摘要: 辛弃疾直接描写艳情的词作仅58首,数量极少.其酒宴赠妓词,只是为了调笑娱乐,词风以玩笑戏谑为主.而且,辛弃疾艳情词极少用慢词填写,仅仅三四首而已,与其“英雄词”多用慢调的格局不同.然而,辛弃疾酒宴上有“唤取红巾翠袖,韫英雄泪”的习惯,部分酒宴赠妓词也似有喻托.辛弃疾艳情词中离别相思之作有二十余首,能够将此类传统离别相思之作写得异常动人,且坚持俚俗浅白的风格,显然直接超越了南宋,回归北宋之浅俗率真.辛弃疾亦将北方故土作为思念的情人,部分别后相思之作喻托之意更加明显.辛弃疾寥寥几首与艳情关联的送别词,所呈现的依然是北宋柳永风貌.总之,辛弃疾对词的本体特征有深入的认识,且能够在创作中熟练地运用和表达.然其眷恋北方故土,热心仕进,一生以北伐为己任,所以,辛弃疾的各类题材艳情词中,自觉或不自觉地有了喻托之意.正因为充分地把握了词体抒情的特殊功能,辛弃疾才能挥洒自如地创作英雄词.